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好文推荐,济南的冬天

发布日期:2022-07-13 00:23浏览次数:
本文摘要:《济南的冬天》 老舍对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不起风,便以为是奇迹;济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便以为是怪事;济南的冬天是响晴的。自然,在热带的地方,日光是永远那么毒,响亮的天气,反有点叫人畏惧。 可是,在北中国的冬天,而能有温晴的天气,济南真得算个宝地。设若单单是有阳光,那也算不了出奇。请闭上眼睛想:一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,温暖安适地睡着,只等东风来把它们叫醒,这是不是个理想的境界?

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《济南的冬天》 老舍对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不起风,便以为是奇迹;济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便以为是怪事;济南的冬天是响晴的。自然,在热带的地方,日光是永远那么毒,响亮的天气,反有点叫人畏惧。

可是,在北中国的冬天,而能有温晴的天气,济南真得算个宝地。设若单单是有阳光,那也算不了出奇。请闭上眼睛想:一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,温暖安适地睡着,只等东风来把它们叫醒,这是不是个理想的境界?小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿。

这一圈小山在冬天特别可爱,似乎是把济南放在一个小摇篮里,它们平静不动地低声地说:“你们放心吧,这儿准保温暖。”真的,济南的人们在冬天是面上浅笑的。

他们一看那些小山,心中便以为有了着落,有了依靠。他们由天上看到山上,便不知不觉地想起:“明天也许就是春天了吧?这样的温暖,今天夜里山草也许就绿起来了吧?”就是这点理想不能一时实现,他们也并不着急,因为这样慈善的冬天,干啥还希望此外呢!济南的冬天最妙的是下点小雪呀。看吧,山上的矮松越发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,似乎日本看护妇。山尖全白了,给蓝天镶上一道银边。

山坡上,有的地方雪厚点,有的地方草色还露着,这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着,这件花衣似乎被风儿吹动,叫你希望瞥见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪似乎突然害了羞,微微露出点粉色。就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气!古老的济南,城里那么狭窄,城外又那么宽敞,山坡上卧着些小乡村,小乡村的房顶上卧着点雪,对,这是张小水墨画,也许是唐代的名手画的吧。

那水呢,不光不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气,水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!看吧,由澄清的河水逐步往上看吧,空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的,整个的是块空灵的蓝水晶。

这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的灰色树影。这就是冬天的济南。

风雨如磐的岩石海岸现代济南修辞艺术在《济南的冬天》一文中,修辞格的运用不仅数量多,而且质量高,质与量到达完美的统一。全文共八百来字,六个自然段,仅二十多个句子,却整理出相比、比喻、错综、双关等近二十种修辞格,许多不常用的辞格在文章中也大量使用,如转品、示现、迭现等。“对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不起风,便以为是奇迹;济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便以为是怪事;济南的冬天是响晴的。

自然,在热带的地方,日光是永远那么毒,响亮的天气,反有点叫人畏惧。可是,在北中国的冬天,而能有温晴的天气,济南真得算个宝地”。这一段运用了对照的修辞手法。对照,又叫对比,是一种运用广泛,很有体现力的修辞手法,通过对比,可以使所形貌事物显得更鲜明、更透彻。

作者以自身的奇特感受,通过与北平、伦敦、热带对比,写济南的冬天既无风声、又无重雾、也无毒日的“奇迹”和“怪事”,突出强调“温晴”这一特点,进而赞誉济南是个“宝地”,在此,作者对济南的喜爱之情获得深化。同时,运用了重复,“对于一个……的人”两个距离重复、“像我”两个距离重复,突出作者的感受,强调“温晴”,抒发了作者对济南冬天的喜爱以及济南的冬天给“我”的惊喜和意外。

“请闭上眼睛想:一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,温暖安适地睡着,只等东风来把它们叫醒,这是不是个理想的境界?”这一段作者巧妙地运用了拟人的修辞手法,细致地形貌了景物的姿态:“晒”摹写出济南老城闲适的姿态,似一位老者平静祥和、与世无争;一个“睡”进一步深化了老城的这种悠闲。连用两个动词 ,把老城的闲适姿态摹写得自然贴切。

此句中,还使用了反问。反问也是一种常用的修辞方式,运用反问可以增强语气,增强语言的熏染力和表达力。这句用商量的口吻,让人倍感亲切,似乎是与人面临面的攀谈,又像是在征求意见,但谜底是不言而明的,饱含了作者对济南冬天深深的喜爱和赞美之情。

作者用反问句而非一般的陈述句,增强了语气,使情感得以完整抒发。这一句另有迭现辞格,用“一个老城”“有山”、“有水”组成的迭现,引人入胜,作者从上方俯瞰,勾画出一幅阳光下济南冬天的全景图。

[4]“小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱,似乎是把济南放在一个小摇篮里,它们平静不动地低声地说:‘你们放心吧,这儿准保温暖’。”这一句,“围”展现出小山与济南城亲密依偎的情态;“放”体现出了小山对济南城的呵护和怜爱之情;“说”更是把小山写活了。一连用三个动词,传神地体现了小山对济南宠着护着的情态,突出了小山对济南城的诚挚之情。

“小摇篮”则将小山写得像母亲一样慈祥与体贴,令人禁不住想起母亲在摇篮边低唱催眠曲时的宁静情态,把济南城的地理位置温情慈祥地交待出来。“明天也许就是春天了吧?这样的温暖,今天夜里山草也许就绿起来了吧?就是这点理想不能一时实现,他们也并不着急。”正因为度冬如春,所以才会发生理想,正因为冬天这样“慈善”,所以“就是这点理想不能一时实现”,人们的心情也“并不着急”。

作者连用两个设问句,引人注目,突出了济南冬天的“温晴”,重点是谜底,进一步增强语势。句中的“绿”字,形容词转为动词用,使人不仅感受到山草“绿”这样一种状态,更能体会到“绿”的动态历程。与“东风又绿江南岸”的“绿”一样,使文章的语言和所表达的内容都显得生动形象。

这一部门写济南人的感受,也是作者自身的奇特感受,体现了作者对济南冬天的喜爱和感谢之情。“他们也并不着急,因为有这样慈善的冬天,干啥还希望此外呢!”此例用了语气错综,前一句“并不着急”是陈述语气,后一句原来仍可以用陈述句,但作者很自然地换为反问语气,把陈述语气和反问语气错综使用,使文章语言整齐有变化,语气获得增强,情感得以凸显。

句中的“干啥”是北方方言,此处是方言和普通话相混,使得文章语言不仅朴素亲切,而且生动灵活,增添了作品的特色。“山上的矮松越发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,似乎日本看护妇”中用“日本看护妇”比喻矮松顶着雪的情景,贴切形象地体现了雪后矮松清新可爱的形态,不仅使矮松有了活力,而且使人感应新奇别致。“山坡上,有的地方雪厚点,有的地方草色还露着;这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣”。

此处借“带水纹的花衣”喻雪后山坡上由于雪漫衍不均而形成的黄白相间的美景,富有条理美,使山坡美景这一宽泛的景物显得微妙可感知,而并非遥不行及。“等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪似乎突然害了羞,微微露出点粉色。

”此句用了拆词修辞格。拆词是一种常用的修辞手法,巧妙地运用拆词,不仅能生动简明地阐明事理,而且还能更好地抒发情感。

句中把“含羞”拆开,不仅使整个句子音律和谐,重生动地描绘了夕阳斜照下雪色娇美的情态,而且“害了羞”这样一种状态,是作者奇特的感受,比起“含羞”来说,更能反映出作者对“薄雪”的喜爱。此句也用了摹绘,用“微微”一词把夕阳下雪的美妙神态模拟出来,令人真切地感受到“露”这一情景。“就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气!”此句用了句式错综,原来可以写成同一花样:“下大雪济南是受不住的”,和前面组成同一花样,但作者加以变化,制止了机器,使情感得以自然流露。

“天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢。”中“不忍”使水人格化,把水写得脉脉含情,水的心理和神态得以完美展现,水给他物以美的享受,同时,其他的工具又来烘托水的清澈,足以使人感受到济南冬天的和谐之美。“看吧,由澄清的河水逐步往上看吧,空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的,整个的是块空灵的蓝水晶”中用“是”这一比喻词毗连本体从天上到水面整个空间的清亮和喻体“空灵的蓝水晶”,这一句将空间的清亮比喻为“空灵的蓝水晶”,化抽象为详细,给人以形象之感。

此句还用了摹绘辞格。运用摹绘,可以增强叙述的鲜明性和形象性,使读者好像身临其境,如闻其声,如见其形。这句用“蓝汪汪”把济南冬天河水的清澈、天空的蔚蓝摹绘出来,使人如见其形,感受水光天色如在眼前。

水面到空中,从河水的清亮、水藻的绿到整个空间的清亮。这一句还用了迭现辞格。

迭现是一种描绘性的文学修辞方式,运用迭现,令人遐想无限,增添视觉形象。“空中”、“半空中”、“天上”迭现出一幅奇特的画面,品读起来,使人发生身临其境之感。

“这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的小灰色树影”,这一句运用了倒喻,倒喻是比喻的一种变式,把本体和喻体颠倒使用。用倒喻的形式,把树影比作“地毯上的小团花”,由眼前的“小灰色树影”遐想到“地毯上的小团花”,形式新颖,比喻贴切。该文章中,几种小格的变换使用,使文章显得生动有活力,制止了生硬死板,每一种辞格不仅运用合理,而且运用质量很高。

在景物形貌中,作者运用好辞格,能写出作者对景物差别于别人的感受,会给人一种新的视觉打击,对形貌工具印象更为深刻,对景物充满憧憬,发生出一种别样的想象之美。《济南的冬天》这篇散文,作者在运用修辞格历程中,使语言表达与文中的意境营造得以完美体现,修辞格的运用是这篇散文的活力之源,其辞格展现的艺术魅力和张力,堪为范例之作。

写景手法1.基调统一,色彩和谐济南虽然地处北中国,可是冬天无大风而多日照,它在冬天最显著的气候特点是“温晴”(温暖晴朗)。文章牢牢抓住这一点,使笔下的种种景物跟这“温晴”天气精密联系在一起,组成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。文章写山,写水,写城,写人,都无不涂上一层温暖晴朗的色彩,就是写雪景,也仍然跟温暖有联系──因为温暖,所以“最妙的是下点小雪”;而同晴朗分不开──因为晴朗,所以有“等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪似乎突然害了羞,微微露出点粉色”的景致。在文中,第二段主要写的是济南全景,第三、四段主要写的是济南的山色,第五段主要写的是济南的水上景致,那么,全文就是由这几幅相互联系而又相对独立的绘图组成的长轴。

而这幅长轴,也就靠这“温晴”的基调统一起来,给人以和谐一致的美感。2.景物条理,摆设恰当古老的济南,景致秀丽,素有“家家泉水,户户插柳”、“一城山色半城湖”的美誉。文章依照写景的先后条理,更好地把这些优美的景致展现于出来。文章首先鸟瞰全城,得其全貌(第二段),然后给人以那一城山色,雪后斜阳(第三、四段),最后才写那垂柳岸边,那“水不光不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气”,而水藻越晴越绿的水上景致(第五段)。

由大到小地写来,从山到水地写去,条理明白,脉络清晰。自然这是就各大条理来说的,各大条理的内部,又同中有异,如第二段的由写景而兼及写人,第三段的由写雪而兼及写晴,第五段的由写水面而兼及写天空。写来笔法活脱,不失参差错落之致。

3.远近大细,各得其宜偌大的一个济南,在作者笔下,竟然可以放在一个由四面群山环绕而成的小小摇篮里,而水天一碧的雄伟景致,只不外是一块“空灵的蓝水晶”。这是景物的远者大者。再看,“树尖上顶着一髻儿白花,似乎日本看护妇”,“水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。

这是景物的近者细者。远景大景,使人视野开阔,顿感心旷神怡;近景小景,叫人近看谛听,更觉情形真切。

而且远景大景,还可以突破“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的局限,而近景小景,又能够制止“只见树木不见森林”的弊病。古诗云:“远观山有色,近听水无声。

”这是说的非远观不能看到高山居然有色,非近听无以觉出流水竟然无声。这说明,写景手法,远近大细,不行偏废。运用得宜,就可以兼收其效。该文写景时,不光远近并用,大细兼行,而且往往是由近而远、由细而大,或由远而近、由大而细,写来衔接精密,推进自然。

好比第五段的写景,就是由近而远,由细而大的:先写水冒着点热气,再写水藻,再写垂柳,再写水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的写景,则是由远而近、由大而细的:先写城外,再写城外的山坡,再写山坡上的小乡村,再写小乡村的房顶上的雪。这种写法,既切合叙述的逻辑顺序,又适应读者的视觉需要。4.虚实手法,同时并用实写景物的形象,对景物形貌来说,无疑是十分须要的,诸如文章中的“树尖上顶着一髻儿白花,似乎日本看护妇”之类。

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可是,要不止于摹状,还要传神,就得更多地仰仗虚写的手法。因此,在作者笔下,冬天阳光照耀下的济南,就泛起了“温暖安适地睡着,只等东风来把它们叫醒”的神情;一圈围城的小山,也就说出“你们放心吧,这儿准保温暖”的细语;薄雪会有“微微露出点粉色”的羞容;水藻会有“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”的“精神”;而那水呢,对那水藻也就可以有一副“不忍得冻上”的和善心肠了。至于小雪笼罩不匀的山坡,要“给山们穿上一件带水纹的花衣”,“那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿”,自然也是文章中虚写传神的佳句。

5.适当点题,意义深远画之所以有题跋,原因之一是题跋可以使画自己蕴含的意义更为显豁。应该说,题跋是一幅画的一个有机的组成部门,虽然它并不是所画的景物的自己。同样,对所写的景物,作者出头直接点题,也是容许的,这些点明题旨的话,不是无关紧要的。该文点题得法,寥寥数语,便收到一语道破的效果。

好比说,文章在形貌了小山雪景之后,突然掉转笔锋,作者以评论者的身份,说起点题话来:“就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气!”这话,既可以说是在所描绘的画面之外,又可以说是在所描绘的画面之中,因为它是画面所本有而又有点不甚明晰的。一经点出,济南下点小雪(不能是大雪)的妙处,也就跃然纸上了。题不行不点,也不行滥点,本文点题恰到利益。

最后一句“这就是冬天的济南”,令人读起来有意犹未尽、话犹未了之感,引发读者更深远的思考,这也许正是作者使文章戛然而止的原因吧。6.山水画法,以大观小描绘济南的大地,老舍先生所用的是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地,然后对济南大地作了简笔的写意描绘。

画城,不画它的工具南北,“一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,温暖安适地睡着,只等东风来把它们叫醒”(注:此句中的山是济南城中的山)。一些琐碎的细部都被略去了,画的只是冬天济南城秀美的睡态,留下充实的余地让读者去遐想、想像,举行艺术的再缔造。

画山,不画它的上下左右,“小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿”。一起笔就抓住了景物的主要特征,紧接着就引导读者展开艺术的遐想和想像:“这一圈小山在冬天特别可爱,似乎是把济南放在一个小摇篮里,它们平静不动地低声地说:‘你们放心吧,这儿准保温暖。’”借这种遐想、想像,使画面活灵飞动起来。

画人,不画人的男女老小,不光如国画一样略去耳鼻眉目,连形体也完全略去,而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征:“济南的人们在冬天是面上浅笑的。”和城与山,浑然组成一幅完美的图画。作者简绍老舍老舍​老舍(1899-1966),小说家,戏剧作家。

原名舒庆春,字舍予,满族,北京人。身世寒苦,自幼丧父,北京师范学校结业,早年任小学校长、劝学员。1924年赴英在伦敦大学东方学院教中文,开始写作,一连在《小说月报》上揭晓长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》,成为我国现代长篇小说奠基人之一。

归国后先后在齐鲁大学、山东大学任教,同时从事写作,其间代表作有长篇小说《猫城记》、《仳离》、《骆驼祥子》,中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》,短篇小说《微神》、《销魂枪》等。抗日战争发作后到武汉和重庆组织中华全国文艺界抗敌协会,对内总剖析务,对外代表“文协”,创作长篇小说《四世同堂》,并对现代曲艺举行改良。1946年赴美讲学,四年后回国,主要从事话剧剧本创作,代表作有《龙须沟》、《茶室》,荣获“人民艺术家”称呼,被誉为语言大师。曾任全国文学艺术界团结会副主席、全国作家协会副主席及北京文联主席。

写作配景《济南的冬天》是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时写成的。原为一系列直接形貌济南风物胜景的长篇散文《一些印象》中的第五节(第一节《济南的马车》、第二节《济南伪洋车》、第三节《济南的大葱》、第四节《济南的秋天》、第六节《齐大的校园》、第七节是全文的结语),揭晓在《齐大月刊》欧一卷第六期(1931年4月出书)。

此文虽系节选,但能独立成篇 济南冬天简绍 要多冷是冷啊,最冷零下10几度,东北零下20多度,平均都没几多人喊冷,老舍那时候全球情况都好啊,济南那时候地下水富足,地下水是恒温的,到冬天不结冰 对济南的气候也有一定的影响,这几年真没以为济南有多冷 课后推荐读物 《济南的泉水》济南,素bai以名泉众多,景致秀美闻名于du世。“齐zhi多甘泉,甲于天下”,“家家泉水,户户垂柳”、“寰中之绝胜,古今之壮观”……昔人的赞誉,画出了济南的神态和风貌。

济南泉水历史悠久,泉水多,而且甘、美,历代许多文人都对它的声、色、形、貌、味加以形貌,留下了许多赞泉咏水的诗篇。泉水之美,还可从那匠心独具、贴切雅致的命名上反映出来。

如响泉、趵突泉;有的以其姓取名,如温泉、冷泉;有的以动物名命名,如金虎泉、黑虎泉、马跑泉、卧牛泉、白龙泉;有的以植物命名,如柳絮泉、芙蓉泉;有的以它的形状命名,如悬泉、水帘泉;有的以它的颜色命名,如朱砂泉;有的以人名命名,如舜泉、杜康泉、孝感泉、罗姑泉;有的以珠宝命名,如悬珠泉、珍珠泉、玛瑙泉等等。济南泉水,有的“水涌若轮”,有的像瀑布倾泻,有的如串串珍珠,有的似细雨飘洒,真是千姿百态。

有的泉水流经千家万户,大街小巷,或穿墙流入庭院,或临窗便可取水,别具情趣。“郭边万户皆临水”。整个泉城沉醉在泉水淙淙、杨柳婀娜、莺啼燕语、诗情画意之中。

济南泉水还以质纯味甘著称。泉水来自岩层深处,水温稳定,水中少少悬浮物质,清冽甘美。沏茶色清味正。

乾隆天子两次南巡,一路上都是饮用趵突泉水,并封趵突泉为“天下第一泉”。这么好,这么多的泉水是怎么来的呢?济南的泉水,泉源于济南市区以南,美丽川以北的宽大山区,这些山区的岩石是越四亿年以前形成的一层很厚的、质地比力纯粹的石灰岩。这种石灰岩地域,地表有溶沟、溶槽、地下有漏斗、溶洞、暗河以及钟乳石,便于大量的雨水和地表水渗入地下。

因此,造成了一种特殊的地貌:在干旱季节里,土地龟裂,禾苗枯焦,随处看不到水迹,而就在这里的地下深处,却能听到流水的淙淙声。山区的石灰岩层,以约莫三十度的斜度,由南向北倾斜,大量的地下潜流,神出鬼没的向济南运动。恰巧,济南的大明湖往北,地下岩石酿成了结实的火成岩,大量的地下水流到这里,遇到火成岩的阻挡,拦蓄起来,越积越多,水泄不能,必须另找出路。正巧济南旧城一带,阵势低洼,有的地方甚至低过了地下水的储水面,地下水便穿过地表,争相夺门而出,形成了众多的泉水。

凭据泉水露出的集中情况,露出出的地形,流出的特点和汇流的状况,可以把泉水分为四个大泉群:趵突泉泉群、五龙潭泉群、珍珠泉泉群、黑虎泉泉群。趵突泉泉群位于济南旧城西南,东起趵突南路,西至徐家花园街,约700米,南起围屏街,北至五路狮子口,约250米,以趵突泉,白龙湾为中心,共有泉水34处。其中趵突泉公园内就有16处。

五龙潭泉群在旧城西门外,原估衣街往北300米以内,工具宽200多米。以五龙潭、古温泉为中心,共有泉水21处。

珍珠泉泉群位于旧城中央,在曲水亭、芙蓉街、东更道、泉城路邮局之间,漫衍面积约五万平方公尺。以珍珠泉、濯缨泉为中心,共有泉水10处。在珍珠泉饭馆内有4处。

黑虎泉泉群在旧城东南方,在工具长约半公里的南护城河的两岸和河床露出。以黑虎泉为中心,共有泉水14处。

其他疏散露出的泉水共有29处。趵突泉泉群以流量大、泉水甘美为特点;五龙潭泉群以泉水澄明清澈为特点;珍珠泉泉群以水面平静、气泡多而像珍珠为特点;黑虎泉泉群则以泉水清浊、气泡多为特点。

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